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喜剧性之一是搬出了苏珊桑塔格和索尔贝娄,是伍迪艾伦所主张的正统价值的申明,喜欢一个人所众知的文化名流坐在书架旁一通胡扯的诙谐;之二是“变色龙”这个设定,跟契诃夫“装在套子里的人”一样是那种“这个想法太好了,真有这种人吗”的隐喻明用,有一种幻梦兑现的现实抽离,这同时构成了与文学的互文性,会知道伍迪艾伦更在意自己首先是不是一个文化人;之三是“伪纪录片”的仿真效果,对一惊一乍的大众媒介《公民凯恩》式的揶揄,既是悬置的荒诞,另一方面又对新闻伦理、议程设置、舆论引导进一步反思,保留了某种批判性;之四是米亚法罗的五官中那种天真中的严肃,很符合伍迪所描述的很强的角色可塑性,对精神科医生催眠、访谈的技术情境的挪用,又反过来对一门流行的学问进行质询,最后与米亚法罗的婚礼甚至构成了象征符码层面的狂欢。

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大萧条时及大萧条后美国社会反映,高失业率,资本家与工人矛盾尖锐,社会患病。以喜剧反映民众生活之艰苦与当下社会之不合理,恣意的想象力令人忍俊不禁。穿插落魄者的爱情故事,美好质朴的希望被现实一次次打击。结尾的笑真灿烂,于未来给予希望。